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函莲生
2019年06月17日 17:52

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“一个拍爱情片的导演,谁给的勇气去拍科幻片”发布会上第一个提问,就有颇浓的“火药味”。在执导的《失恋33天》《等风来》等情感类型电影大获成功之后,为何要选择拍一部少有人尝试的科幻电影,滕华涛表示:“我觉得我们这代电影人有责任走出自己的舒适圈,朝着更工业化的方向去发展。”

而美日韩影视圈,年轻明星每年也如雨后春笋般涌出,但却没有让四五十岁的演员没戏演。当40岁冒头的蔡少芬已开始在《海上嫁女记》中饰演29岁女演员的妈妈时,当俞飞鸿、陈数、曾黎、袁泉、蒋雯丽等中生代女演员面临作品少、角色少的困境时,与她们同龄的竹内结子、米仓凉子、中谷美纪、中山美惠、天海佑希等日本中年女演员持续不断地每年都有好剧出来,这些剧都是符合演员年龄的、以中年题材为主的剧;而美剧中适合中老年演员的律政剧、医疗剧、家庭剧更是多得数不胜数。

也许在杨天真看来,人设只是外界发明的词汇,她所要寻找的是明星内心的真我。“每一个明星艺人都是一个鲜活的个体和生命,他们被下的定义和被戴的帽子都是基于别人的需求。”杨天真曾这样解释自己的艺名:“天真是永远尊重自己内心的想法,并且用此来对抗整个世界。”她想将这份天真也传递给她的明星客户,“我们在帮每个客户找到自己内心向往的职业生涯路径,他们到底想成为什么样的人。”杨天真在《我和我的经纪人》节目中这样定义经纪人的工作。她甚至动情地说,“帮客户接一部戏、拿下一个代言,都是城池之争。经纪人的工作不是一城一池,而是一生一世。”

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